不时冒出的诗句，政治与社会的表达，戈达尔扮演他自己，像个不合时宜的出离者，掌控局面但却不时的若即若离且矛盾。神经质表达让所谓理性的男人，感性的女人二者间不时出现颠倒，玉蒲团并没有固定品性。一边批判工业化与资本主义，一边又批判年轻人的现状与浪漫主义，崇尚传统化与社会主义。贝多芬四重奏串联起全片，让年轻人间产生关联，打乱的剪辑让抢劫与私奔使片子多了分裂与荒诞，自由式的爱情值得推崇吗？作为毛主义的追随者，一生都显露锋芒，丝毫不避讳个人表达，但这部少了棱角，少了跳切，多了柔和，红白蓝之余还有淡黄。依旧冲突感十足，却少了很多虚无式呈现，多了存在主义般的表达。摄影机是他的枪，有如大量自然化的空镜头——潮起潮落和日出日落，以及他眼中复返自然的伪善观念。但结尾的“一边是无辜者，另一边是受害者是什么”却是他的疑问。

记得99年的时候 玉蒲团这几个字简直能联想到很多很多东西。。

就TM无语，最佳导演还不足以告慰陈木胜导演在天之灵吗？最佳影片都给，怒火凭啥？最佳男主颁给谢贤也是离晒大谱，行吧，玉蒲团是我的错，2022了居然还在关注金像奖……

跟男朋友一起看了科比那一期，玉蒲团是为怀念，再一次对科比的“黑曼巴”精神佩服的五体投地。小撒的主持可谓戏精附体，幽默感满满，感觉去说脱口秀也没问题！

“她的月经来了，他们俩坐在一起把沾了经血的卫生棉从她的阴道里拿出来，放在酒杯里，看着那杯里的酒慢慢的变红，然后一起将它喝掉"这个镜头最恶心，玉蒲团这种片子不禁都没天理。